アカデミーチャリオセレンディピティ

Academy Serendipity は、1975 年以上前のものであるにもかかわらず、Chario のサービスに留まっているだけでなく、今でも最高潮に達しています。 このスピーカーのデザインは、Chario が以前参考にしたアカデミー ミレニアム グランド スピーカーに遡りますが、他に類を見ないものです。 メーカーによると、セレンディピティは、会社の設立当初から収集された経験と仮定の集大成です。 XNUMX年以来。 最大の音響価値は、スピーカーの数だけでは分からない特殊な構成に隠されています。 それらのタイプは異なりますが、相互作用の方法は典型的な「マルチパス」パターンの外にあります。

本体は巨大な木の杖のように見えますが、これは部分的なものです。

したがって、側壁と上壁の一部はボードでできており、前部、後部、および内部の補強材は繊維板でできています。 それらの多くは、特に減衰のために多くのエネルギーが残っているサブウーファーセクションにあり、残りの部分ではパーティションとして機能し、異なるサブレンジで動作する独立した音響チャンバーを作成します。 全体の構造は、実際には高さがほぼ同じ XNUMX つの部分に分かれています。 一番下がサブウーファーセクションで、一番上が他の XNUMX つのドライバーです。 Charioは、自然な音を実現する上での天然木の役割を過大評価していません。 列は面する必要があり、再生しないでください-これらは別のものです。 ただし、木材には優れた機械的パラメーターがあり、最も重要なことは... このように処理すると、美しく見えます。

用途に合わせたXNUMXレーン

５党合意は珍しい。 たとえニュアンスを導入し、いくつかの仮定を考慮に入れて、これが XNUMX 方向のシステムであることに同意したとしても (分析はさらに複雑になります...)、私たちははるかに先を行く設計を扱っていることになります。他のメーカーが使用するスキームを超えています。 マルチバンド回路の作成は、広帯域幅、高出力、低歪みを同時に提供するラウドスピーカー デバイスを作成することが個々のラウドスピーカー、または (双方向回路では異なる種類のドライバーのペアでさえ) では不可能であるために余儀なくされています。 しかし、条件付きで低音域、中音域、高音域と呼ばれる XNUMX つの音域に分割するだけで、ほぼすべての基本パラメータ（家庭用に設計されたスピーカー）を実現できます。 さらなる拡張は、いくつかの特定の音響特性と特性を達成するという意図によるものである可能性があります。 これがまさにその仕組みです。

広範なセレンディピティ スピーカー システムは、特殊なトランスデューサーによる音響範囲の個々のサブレンジの処理を最適化するためだけでなく、逆説的ですが、マルチバンド システムの使用によって生じる「副作用」を利用するためにも使用されます。他の製造業者にとって有害で​​あると考えられ、可能な限り最小限に抑えられます。 Serendipity コンストラクターは、Cabas のようなコンストラクターとはまったく逆の方向に動きます。Cabas は、同心円システムの助けを借りて、すべての周波数のコヒーレントなソースである「脈動ボール」の効果を達成しようとしており、同じような特性を放出します。各平面の可能な限り広い角度 (これがすべてのコンバーターを同心円状に配置することの目標です)。 トランスデューサの相互の位置ずれは、主軸の外側 (特に、この位置ずれが発生する垂直面内) の特性の変化につながります。 たとえこれらの減衰がリスニング位置を越えて広がる特性や軸上に現れたとしても、部屋の壁から反射してこれらの方向に進む波もリスナーに到達し、画像全体の音色バランスの認識に負担を与えることになります。 。 したがって、ほとんどのメーカーによれば、周波数に応じて比較的安定した、いわゆる力応答を維持することが重要です。

一方、これらの潜在的な減衰は、反射波の振幅を減らす、つまり、リスニング位置でのイメージの作成に対する反射とその影響を減らす良い機会と見なすことができます。 セレンディピティを見ると、スピーカー システムに明らかな「異常」は見られません。 ツイーターはミッドレンジの近くにあり、XNUMX 番目のミッドレンジの隣にあり (少し下にフィ​​ルタリングされています)、低音域に直接隣接しています。 ただし、ここでクロスオーバー周波数となるかなり短い中周波の場合、トランスデューサー間のこのような距離であっても、数度、さらには数十の角度で、特性に深い減衰が現れることを意味します。 それらの幅は、個々のセクションの特性の勾配の急峻さに依存します。これは、スピーカーがどのように連携するかに密接に関連しています。

ここで、もう 400 つのパズルのピース、つまりソフト フィルタリングの使用について説明します。 次に、クロスオーバー周波数を互いに近くに設定します。ベースとミッドレンジ ウーファーのペアの間は約 2 Hz、ミッドレンジ (よりフィルタリングされた) とツイーターの間は XNUMX kHz 未満です。 さらに、XNUMX 組のミッドレンジ ドライバー間で連携が行われます (そうでなければフィルター処理されますが、それらの特性は非常に広い範囲で互いに近くにあり、フィルター処理された低いミッドレンジもツイーターと相互作用します)。オーバーラップとオーバーラップの特性。 このような状況で主軸に沿ってのみコンストラクターの予想される (必ずしも線形ではない) 特性を決定することは非常に困難であり、大きな角度で安定性を達成することは不可能です。 しかし、デザイナーの Chario はまさにそのような効果を実現したいと考えていました。彼はそれを「デコレーション」と呼んでいます。床と天井からの反射を減らすために、垂直面で主軸からの放射を減衰させます。

ウーファーの構成

反射制御に関連するもう XNUMX つの具体的な解決策は、サブウーファー範囲のラウドスピーカーの構成です。 メーカーがサブと呼ぶこのセクションは、構造の最下部にあります。 ここで重要なのは、その他の特徴（後で説明します）ではなく、放射線源が床のすぐ上にあるという事実です（地下室、ファサード、側壁の日陰の「窓」しか見えません）。 次に、ウーファーは会社によって床から最大まで残されており、その曲線はよく知られているいわゆるものに似ています。 しかし、これは、この方法で聴覚の特性を「補正」しなければならないという（あまりに）単純な結論からは導き出されません（自然音や生の音楽を聴く場合には、補聴器を使って補正することはありません）。 Chario 氏は、この補正の必要性は、ライブや自宅で XNUMX 台のスピーカーから音楽を聴くさまざまな状況に由来しています。 ライブで聴くときは、直接波と反射波が私たちに届き、それらが合わさって自然な光景を作り出します。 リスニングルームにも反射がありますが、それらは有害です（したがって、シャリオは上記の方法を使用して反射を軽減します）。 録音時の音響条件をまったく再現するのではなく、リスニングルームの音響条件から生じる、まったく異なるエフェクトを作成します。 録音の元の空間の側面は、スピーカーから直進波として再生されるサウンド (残響など) にエンコードされます。 残念ながら、それらはスピーカーの側からのみ発生し、私たちの空間を拡大したり深めたりする位相シフトでさえ、状況を完全に修正することはできません。 シャリオの研究によると、私たちの知覚は中周波数に重点を置きすぎているため、音全体の自然さを、音の領域と空間領域の両方で最大限に得るためには、ある程度減衰する必要があるそうです。

一方が引くともう一方が押す

Serendipity サブウーファー セクションの設計は、それ自体が XNUMX 章です。 ここでは、今日ではほとんど使用されていないプッシュプル システム (やや広い意味で、複合または等圧とも呼ばれます) に直面します。 これは、振動板が（個々のバスケットではなく本体に対して）同じ方向に動くように、機械的には「振動板と振動板」で接続された一対のウーファーであり、電気的には接続されています。 したがって、これらの力学は、それらの間に閉じられた空気を圧縮するのではなく（したがって等圧という名前が付けられます）、それを移動させます。 これを行うには、それらがまったく同じ構造を持ち、ターンが同じ方向に巻かれている場合、最終的に同じ位相で動作するように、(端にマークを付けて) 反対の (互いに) 極性に接続する必要があります。一方のコイルは磁気システムに深く入り、もう一方のコイルは外に出ます。 したがって、プッシュプルという名前が付けられます。一方のスピーカーが「引く」と、もう一方のスピーカーが「押す」ことになりますが、それでも同じ方向に動作します。 この配置の別のバリエーションは、磁石対磁石の配置であり、本質的に同じ音響効果をもたらすもう XNUMX つの配置は、スピーカーが同じ方向に前後に配置される配置です (外側の磁石が磁石に隣接する)。 内側の絞り）。 次に、スピーカーは同じ極性に接続する必要があります。そのようなシステムは、まだ「等圧」ではありますが、もはやプッシュプルと呼ぶべきではなく、おそらく複合と呼ぶべきです。

これらのオプションの小さな違いについては最後に書きますが、このシステムの主な利点は何ですか? 一見すると、この設定は両方のスピーカーによって生成される圧力を合計しているように見えるかもしれません。 しかし、まったくそうではありません-はい、そのようなシステムはXNUMX倍の電力を持っています（XNUMXつではなくXNUMXつのコイルによって消費されます）が、効果は半分です（XNUMX番目のラウドスピーカーに供給される電力のXNUMX番目の「部分」は圧力を増加させません） . では、なぜこのようなエネルギー効率の悪いソリューションが必要なのでしょうか? プッシュ/プル (複合、等圧) システムで XNUMX つのドライバーを使用すると、異なるパラメーターを持つ一種の XNUMX つのドライバーが作成されます。 XNUMX つの同一のトランスデューサーで構成されていると仮定すると、振動質量が XNUMX 倍になるため、Vas は半分になり、fs は増加しません。 二重の「ドライブ」があるため、Qts も増加しません。 要約すると、プッシュプルを使用すると、キャビネットの音量を XNUMX 倍にすることができます (多くのシステム - クローズド、バスレフ、バンドパスを含みますが、伝送ラインやホーン キャビネットは除きます)。シングルラウドスピーカー (o XNUMX ストロークラウドスピーカーと同じパラメーター)。

このため、それほど大きなボリュームではありませんが (上のモジュールが他のセクションに使用されることを思い出してください)、非常に低いカットオフ周波数 (6 Hz で -20 dB) が得られました。