マイクの選択
良好なマイク録音の鍵は、マイクと録音している部屋の音響に関連して音源を正しく設定することです。 この文脈では、マイクの指向性パターンが決定的になります。
一般に、室内音響が有利でない場合は、横や後方からの音の影響がはるかに少ないバッドマイクを使用すると考えられています。 ただし、近接効果について覚えておく必要があります。 マイクが音源に近づくにつれて低音を設定します。 したがって、マイクの配置には、この点に関していくつかの実験が必要になります。
ショットに音響効果を含めたい部屋がある場合、あらゆる方向から来る信号に対してほぼ同じ感度を持つ円形マイクが最も効果的です。 一方、XNUMX 音マイクは横からの音を完全に拒否し、前方と後方からの音のみに反応するため、部屋の音響の一部だけが音響的に最適な部屋に適しています。
読み取り特性
AKG C-414 コンデンサー マイクの周波数と指向特性を例として使用して、これらの種類のグラフの見方を見てみましょう。 これらは、特定の状況におけるマイクの動作を予測できるため、私たちにとって非常に重要です。
この特性は、音響信号の周波数に応じたマイク出力の信号レベルを示します。 これを見ると、2 kHz までの範囲では非常に均一であることがわかります (緑、青、黒の曲線は、さまざまな周波数のローパス フィルターをオンにした後の特性を示しています)。 マイクは 5 ～ 6kHz の範囲の周波数をわずかに拾い、15kHz を超えると効率が低下します。
指向特性、つまりマイク感度を鳥瞰図で見たグラフのようなもの。 グラフの左側は 125 ～ 1000 Hz の周波数の指向性を示し、右側は 2 Hz の範囲についても同様です。 最大 16kHz まで（これらのタイプの特性は通常対称であるため、XNUMX 番目の半円を表す必要はありません）。 周波数が低いほど、パターンはより丸くなります。 周波数が高くなると特性が狭くなり、横や後ろからの信号に対する感度が急激に低下します。
なんてインテリアなんだ、こんなマイク
いわゆる音響マイクシールドの使用は、部屋の壁から反射される信号のレベルを下げることができるため、マイクの音にはあまり影響を与えず、それによって室内の音響特性を中和するのに役立ちます。この点に関してはほとんど関心がありません。
スタジオが重いカーテン、カーペット、ふわふわの椅子など、湿気を吸う素材で満たされていると、乾いたこもったサウンドになってしまいます。 これは、そのような部屋がボーカルなどの録音に適していないという意味ではありません。 そのような部屋で意図的に自分の声を録音し、自分自身を置き去りにして、デジタルエフェクターを使用して人工的に目的の空間を作り出すプロデューサーはたくさんいます。 ただし、この種のスペースは歌手の仕事に重大な不快感を引き起こす可能性があり、当然、良好な録音には役立たないことを知っておく価値があります。 ボーカリストは周囲に「少しの空気」があることを好みます。そのため、広い部屋で歌うことを好む歌手もいます。
一部のマイクは他のマイクよりも特定のアプリケーションに適しているため、録音を開始する前にどのマイクを使用するかを検討する価値があります。 考慮すべき要素には、音源の帯域幅と音響特性、および発生する圧力の最大レベルが含まれます。 場合によっては、経済的要因も問題となります。安価で簡単に入手できるアナログで十分な音源には、高価なマイクを使用すべきではありません。
ボーカルとギター
ボーカルを録音する場合、ほとんどのサウンド エンジニアは、キドニー レスポンスを備えたラージ ダイアフラム コンデンサー マイクを好みます。 この目的でリボンマイクが使用されることが増えています。 Shure SM57/SM58 のような通常のダイナミック マイクを使ってボーカルがどのように聞こえるかを試してみるのも価値があります。 後者は、ロック、メタル、パンクなど、非常に大音量で耳障りなボーカルが録音されるスタジオ環境で使用できます。
ギターアンプのレコーディングの場合、ダイナミックマイクが断然最良のソリューションですが、サウンドエンジニアの中にはスモールダイアフラムコンデンサーモデルとクラシックなラージダイアフラムマイクの両方を使用する人もいます。
ボーカルの場合と同様に、ここしばらくリボン マイクの使用が増えています。リボン マイクを使用すると、高周波を誇張することなく、低音と中音域を効果的に撮影できます。 リボン マイクの場合、正しい位置が特に重要です。実際、スピーカーの平面と平行に配置することはできません。これにより、低周波の歪みが発生し、極端な場合にはリボン マイクが損傷する可能性があります。 (このタイプのマイクはスピーカーの平面に非常に敏感です)。 ストレートヒット）。
ベースギターの録音は通常、ライン入力、つまり楽器から直接行う方法と、アンプに接続されたマイクを使用する方法の双方向で行われますが、マイク録音にはラージダイアフラムのコンデンサーマイクやダイナミックマイクもよく使用されます。 後者の場合、プロデューサーはキックドラム用に設計されたマイクを使用することを好みますが、その特性はベース録音にも適しています。
アコースティックギター
AKG C414 シリーズ マイクロフォンは、市場で最も多用途なマイクロフォンの一部です。 XNUMX つの切り替え可能な指向特性を提供します。
アコースティックギターと他の弦楽器はどちらも最もエレガントな楽器の一つであると同時に、録音が最も難しい音源です。 彼らの場合、ダイナミック マイクは正確には機能しませんが、コンデンサー マイク (ラージ ダイアフラムとスモール ダイアフラムの両方) を使用した録音は通常、うまく機能します。 これらのセッションにリボン マイクを使用するサウンド エンジニアのグループは数多くありますが、全員がこのような状況に対処するのが上手なわけではありません。 最高のサウンドのギターを実現するには、XNUMX つのマイクを使用する必要があります。XNUMX つは、ボックスのサウンドホールからの過剰な低音を避けるために楽器から一定の距離に取り付けることができる大きなダイアフラムを備えたマイクで、もう XNUMX つは通常、特定の方向に向けられる小さなダイアフラムを備えたマイクです。ギターのXNUMXフレット。
実践の結果、ホーム スタジオの状況では、適切な明瞭さと音速を提供するスモール ダイアフラム マイクが最適なソリューションであることがわかります。 位置決めもラージダイアフラムマイクほど問題になりません。 逆に、後者はプロのレコーディングスタジオや音響が最適な部屋に最適です。 この方法で録音されたアコースティック ギターは、通常、適度な深さと鮮明さを備えた信じられないほどクリアに聞こえます。
管楽器
管楽器を録音する場合、ほとんどのサウンド エンジニアはリボン マイクを好んで使用します。 このタイプの楽器のサウンドでは部屋のレスポンスが非常に重要であるため、そのオクタル指向特性と高音を誇張しない特定のサウンドがここで非常に効果的です。 ラージダイアフラムのコンデンサーマイクも使用できますが、オクタル応答を備えたモデル (切り替え可能なマイクが最も一般的です) を選択する必要があります。 真空管マイクはこのような状況でうまく機能します。
ピアノ
ホームスタジオで録音されることはほとんどない楽器です。 サウンドが生成される面積が広く、周波数とダイナミクスの範囲が広いため、正しく調整することは真の技術であることを知っておく価値があります。 ピアノの録音には、小さなダイヤフラムと大きなダイヤフラムを備えたコンデンサーマイクがよく使われますが、無指向性特性を持つ XNUMX つのマイクを楽器から少し離し、カバーを上げて使用すると良い結果が得られます。 ただし、録音室の音響が良好であることが条件です。 来月は、マイクを使ってアコースティックドラムを録音する方法を見ていきます。 このトピックは、スタジオ作業で最も議論される側面の XNUMX つです。
