アイソフォン、つまり訂正の隠された意味

等音線は人間の聴覚の感度の特性であり、全範囲（各周波数）で同じラウドネス（ホンで表される）を主観的に知覚するために必要な圧力のレベル（デシベル単位）を示します。

スピーカーやその他のオーディオデバイス、またはシステム全体の処理特性の形状を決定するための基礎は、単一の等時性曲線であるということは、すでに何度も（もちろん、毎回ではありませんが）説明しました。 自然界では、アイソフォニックカーブの「プリズム」を通して音も聞こえます。「ライブ」で演奏するミュージシャンや楽器と私たちの聴覚との間に修正を導入する人は誰もいません。 私たちは自然界で聞こえるすべての音でこれを行います、そしてこれは自然なことです（そして私たちの聴覚の範囲が限られたままであるという事実も）。

ただし、もう XNUMX つの複雑な点を考慮する必要があります。複数の等音曲線があり、人々の違いについて話しているわけではありません。 私たち一人一人にとって、等音曲線は一定ではなく、音量レベルに応じて変化します。静かに聞くほど、バンドのむき出しのエッジ（特に低周波数）が曲線上に表示されます。ライブ音楽よりも静かな家（特に夕方）の音量。

現在のISO226-2003規格に準拠した等ラウドネス曲線。 それぞれが、特定のラウドネスの印象を与えるために、特定の周波数で必要な音圧を示しています。 1kHzの周波数でXdBの圧力は、X台の電話のラウドネスを意味すると想定されました。 たとえば、60ホンの音量の場合、1kHzおよび60Hzで100dBの圧力が必要です。

- すでに 79 dB、10 kHz で - 74 dB。 電気音響装置の伝達特性の補正の可能性が実証されています。

特に低周波数領域では、これらの曲線の違いによるものです。

ただし、この補正の大きさを正確に決定することはできません。なぜなら、私たちは異なる音楽をより静かに聴いたり、より大きく聴いたり、個々の等音曲線も異なるためです...特性の形成は、この方向であっても、すでにいくつかのサポートを持っています仮説。 ただし、同じ成功を収めた場合、理想的な状況では、自宅で、「ライブ」のように大声で聞くこともできると想定できます（オーケストラでさえ-重要なのは、オーケストラがどれだけパワフルに演奏するかではなく、演奏中にどれだけ大きな音を知覚するかですその場でコンサートホールに座っていましたが、それでも私たちは唖然としませんでした)。 これは、線形特性が最適であると見なされることを意味します (「ライブ」と家庭でのリスニングのアイソフォニック カーブに違いがないため、補正は適切ではありません)。 私たちは一度大音量で、時には静かに聴いて、異なる等音曲線を切り替え、スピーカー処理の特性 (線形、補正など) が「一度だけ」設定されているため、同じスピーカーが何度も聞こえます。音量レベルによって異なります。

通常、私たちは聴覚の特性を認識していないため、これらの変化は...スピーカーとシステムの気まぐれに起因すると考えられます。 経験豊富なオーディオファンからも、十分な音量で演奏するとスピーカーの音は良いと不満を言う人もいますが、静かに、特に非常に静かに聞くと、低音と高音が不均衡に減衰します...したがって、これは不足していると考えていますこれらの範囲でのスピーカー自体の誤動作の。 同時に、彼らは彼らの特徴をまったく変えませんでした-私たちの聴覚は「衰退」しました。 静かに聞くときは自然な音になるようにスピーカーを調整すると、大音量で聞くときは低音と高音が多すぎます。 したがって、設計者はさまざまな「中間」形式の特性を選択し、通常はストリップのエッジを微妙に強調するだけです。

理論的には、より正確な解決策は電子レベルで補正を実行することです。ここでは、補正の深さをレベルに調整することもできます（これが古典的なラウドネスの仕組みです）が、オーディオファンはそのような補正をすべて拒否し、絶対的な中立性と自然さを要求しました。 。 その間、彼らはその自然さを提供することができたので、今、彼らはシステムが時々良い音とそうでない時がある理由を心配しなければなりません...